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星星点点的花儿，像昨夜星星的眼睛，总是在不停的笑，让甩着羊角辫的姑娘都有点嫉妒了。阿拉木汗把红色的纱巾解下来铺在了草地上，一抹金色的朝霞把纱巾染上了耀眼的红色，一只正在低头吃草的小牛，对着纱巾瞪大了眼睛，把自己的头使劲的往上撞。 这终身，不许陪你细水长流，是最大的可惜，但在内心与你地老天荒，也算是给我了们那份爱一个优美的布置。 在谈话运用上，严家炎不承诺王朔的讲法，他感触这不许说是一种“死去的谈话”，金庸写的究竟是传统，他的演义一上面运用的是新文艺口语文，另一上面又接受了保守口语演义谈话的优点，其余近现代翻译演义也对他爆发了很大感化。“金庸自小既爱好读《三国小说》《水浒传》《雕梁画栋梦》这类古典演义，也爱好法兰西共和国大仲马的《三个火手》等西方演义，他还爱好读‘五四’新文艺家鲁迅和沈从文的演义，那些大作都变成他普遍接收的艺术养分和珍贵资源。在金庸笔下，没有了侠客们腾云跨风或口吐一起白光取人领袖于百里除外的刻画，他的武侠演义大地面被生存化了。”读金庸演义，读者群往往会设想到《庄子》那么秀美猖狂的设想力，也会被个中飞腾精巧的文艺谈话所熏染。由于古典演义的感化，金庸很提防节拍的安排与变革，一场重要厮杀之后，随机展示光风霁月、燕语呢喃的场合，这种劳逸结合、绚烂反复无常的艺术节拍给读者群带来很大的艺术享用。 六。尾声 “总连之出不了大力了。”