文/马庆云

昨天，北京青年报采访到了贾玲携团队成员再登央视春晚带妆彩排的新闻。央视春晚小品，从1988年赵丽蓉主演的《急诊》，到1999年宋丹丹主演的《昨天今天明天》，再到如今眼目前的贾玲团队小品，整整经历了三十年。这三十年间，中国社会经历了很大的变革，在审美需求上也几经改弦更张，赵丽蓉、宋丹丹和贾玲三个人的央视春晚作品，可以很好的透视这三十年的发展变化轨迹。

1996年赵丽蓉与巩汉林、金珠联合表演《打工奇遇记》，又名《太后大酒楼》，赵丽蓉在这个作品中的唱词，更是成为大家耳熟能详的腔调。直到1999年《老将出马》，虽为强弩之末，为迎接国际盛会而作，但赵丽蓉唐山味道的英语，也是让人叹为观止。

纵观赵丽蓉在央视春晚的这十年，多是以母亲、打工大妈、寻常老太太等身份出现。这些身份，憨厚朴实，但也有自己秉承的倔强，她们很多时候比年青一代更有坚守一些基本人生信条。赵丽蓉央视春晚小品的十年，于社会思潮一面而言，更切合了一种思考：在崭新的商品时代，我们应该放弃什么，又应该坚守什么？

宋丹丹登上央视春晚舞台，只比赵丽蓉晚一年，她的《懒汉相亲》如今看来，也算是一个时代的喜剧记忆。宋丹丹饰演的角色更年轻化一些。赵丽蓉的这十年，宋丹丹一直处于央视春晚小品的次席上。宋丹丹在这十年中与黄宏搭档，也有《超生游击队》、《小保姆与小木匠》、《回家》等作品。

可以说，在新千年之前，宋丹丹的央视春晚小品，多以进城务工或者暂住生活的乡下女人为主。这些角色身上，有乡下女人的朴实，但也有某些机敏的小聪明，她们和男人一起追求某种在城市生存下去的可能性。我们可以将这十年看做是乡村向城市转移的十年，没有学历文化的女青年来到城市，成为城市的第一批中坚劳动力量。

宋丹丹真正的爆发点，在1999年的《昨天今天明天》，此后十年，无论是《钟点工》、《说事》，还是《策划》、《火炬手》，都秉承了一个潮牌老太太的形象出现。我们甚至于可以认为，这批角色，能够看做是第一批的农民进城妇女步入中老年的一种时代记忆。

在新千年开始的十年里，宋丹丹联合赵本山，呈现出了一种有理想有追求的老太太形象，这也是中国女性开始真正崛起的十年。新千年以来的第一个十年，随着商品经济的发展，城市文化日益成为主流，而乡土文化成为大家的怀念与记忆，在这样的节骨眼上，白云与黑土，便一面潮牌的城市，一面醇厚的乡下，塑造了一个属于自己的时代。

宋丹丹离开央视春晚之后，有过很长一段时间的女喜剧演员的断层，虽然贾玲在2008年前后便开始了自己的喜剧之路。2010年，贾玲以靓丽的姿色登上央视春晚舞台，于白凯南合说相声《大话捧逗》。

这已经是一个老作品，贾玲在08年便于小剧场说过上百次。因为小剧场的表演功底，贾玲当年还是一鸣惊人，更是在随后的元宵晚会上继续表演了《爱拼才会赢》。次年再上春晚，还是与白凯南合伙说相声《芝麻开门》。可连续两年登场，成绩并不算惊艳，只能获得三等奖，缺少赵丽蓉和宋丹丹当年的气质。

这个阶段的贾玲，还是以美艳示人。央视春晚的小品舞台，素来没有美艳的女喜剧演员氛围，老一辈开创的艺术氛围，也不会轻易为谁而打破。此后几年，贾玲虽然转战多家卫视春晚，但依旧不温不火。不客气地讲，无论是相声舞台还是小品舞台，都没有为美丽的女演员提供任何机会。性感，不属于小品，大家想看的，还是丑角。

真正奠定贾玲喜剧地位的，是2015年的央视春晚小品《喜乐街》。该戏由贾玲、瞿颖、沙溢、李菁等联合主演，后三者全部沦为陪衬，贾玲“洗心革面”以一个“肥婆”形象示人，一时间，职场女汉子的角色定位，风靡全国，一发不可收拾。

此后三年来，贾玲一直以肥胖的职场女性形象出演角色，深受大家的欢迎。在上周播出的《欢乐喜剧人》舞台上，贾玲饰演了一个爱笑但总迟到的女企划，一天之内，命运起起伏伏，让不少女性感觉，这便是职场中的自己。

可以说，贾玲的兴起，更像是这三十年来中国女性审美的一种变化轨迹使然。这三十年来，中国从农耕文明真正步入到了商业文明时代。越来越多的女性真正进入职场，她们并不漂亮，不能而且不屑靠身材脸蛋吃饭，她们努力拼搏撑起了中国市场经济的多半边天。贾玲的肥胖，更具备某种女性的亲和力，让观众感觉，这就是我们自己，没有性感的距离。

因此，贾玲的火爆，也并不奇怪。三十年来，恍如一瞬，原来，我们经历了这么大的变革。生活，网；生命，嗖……

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